Tercera tienda (Patricia Suárez)

Los decadentistas (José Juan Tablada, “Misa Negra”)

La corriente que elegí fue la poesía decadentista mexicana; el autor, José Juan Tablada. Los poetas que se llamaron decadentistas tuvieron sus antecedentes en la corriente parnasiana y simbolista.

En específico, elegí el poema “Misa negra”, que se publicó por primera vez en 1893, en México en la sección cultural de El País, la cual dirigía el mismo Tablada. Fue un poema que causó un escándalo debido al tema que abordaba. Al respecto, nos dice Esther Hernández Palacios:

Las indignadas protestas llegaron a tal punto que el poeta se vio obligado a renunciar a su cargo. Y el asunto no acabó ahí, sino que llegó hasta las más altas camarillas políticas; la misma esposa de Porfirio Díaz, Doña Carmen Romero Rubio, ordenó que se rechazaran los escritos de Tablada en todas las publicaciones.

           

Según la misma autora, Tablada se nombró decadentista, y otros de sus contemporáneos no se aceptaron como parte de eso, pero algunos otros, como Alberto Leduc, sí lo hicieron. Todo este movimiento se dio gracias al poema en cuestión y, años más tarde surgió la Revista Moderna, que fue la culminación de ese camino rebelde que inició Tablada.

            La historia de esta corriente literaria es muy amplia, y ojalá que haya momento de ahondar en ella porque está íntimamente ligada con la vida política de México. Pero por ahora, se abordarán las definiciones del género que se han abordado en el seminario.

Según el diccionario Oxford, que mencionó Kyra Galván en el blog Teoría y Didáctica de la Creación Literaria, la poesía es la expresión artística de la palabra, la cual “se sujeta a la medida y cadencia del verso”. En este caso, “Misa negra”, tiene diez estrofas (cuartetos) y una métrica regular en eneasílabos. La rima es “abrazada, flanqueando los cuartetos” (Beristáin, 445) y las figuras retóricas son variadas.

           Comparto además la visión de Octavio Paz, en la cita que también menciona Galván, pues el orden de las palabras en la poesía sí altera el producto y puede ligarse con la rima porque “La importancia de la rima trasciende el orden fónico/fonológico de la lengua, pues influye en la distribución sintáctica de las palabras en el verso, y en la selección de las que deben rimar”. (Beristáin, 444)

          Aunado a esto, cuando Paz dice que “El poeta no habla del horror, del amor o del paisaje: los muestra, los recrea” (Galván), es por demás gráfico. No habría manera de cambiar una sola palabra en la recreación de lo siguiente:

“Toma el aspecto triste y frío

de la enlutada religiosa

y con el traje más sombrío

viste tu carne voluptuosa.” (Tablada)

No hay otra manera de decirlo ni de recrearlo. La sonoridad, la cadencia, el ritmo se logra tan perfectamente por la elección del orden de las palabras. Además, las imágenes que dibuja son claras e imponentes.

            A lo largo del poema se encuentra una mezcla de aspectos eróticos y religiosos, lo cual fue uno de los motivos del escándalo.

*He de confesar que esta ha sido una de las tareas más difíciles porque hay que elegir entre grandes cantidades de información. Me angustió mucho saber que dejo fuera mucho de lo que quisiera compartir con ustedes, pero no deseaba agobiarlos con tanta cosa ni  se trataba de eso la tarea, pero espero que podamos comentar esta experiencia de hurgar en las corrientes literarias.

—Beristáin Helena, Diccionario de retórica y poética, Porrúa, México, 2001

—Galván, Kyra, Teoría y Didáctica de la creación literaria (Blog) http://literaturizandoconethelkrauze.blogspot.mx/2015_09_01_archive.html

—Hernández Palacios, Esther, “Misa negra” o el sacrilegio inacabado del Modernismo, (PDF) http://cdigital.uv.mx/bitstream/123456789/1630/1/199177P5.pdf

—Tablada, José Juan, “Misa negra” (en línea)  http://www.materialdelectura.unam.mx/index.php?option=com_content&task=view&id=83&limitstart=6